遠(yuǎn)看顏色近看花
圖案設(shè)計(jì)是印花紡織品的靈魂，這么說不算夸張，因?yàn)槿祟愖赃M(jìn)入文明時(shí)代開始，無論處于哪個(gè)歷史發(fā)展階段，其選擇紡織產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)，都非常地一致？？“遠(yuǎn)看顏色近看花”。說它是標(biāo)準(zhǔn)，無論古今中外，均無文字記載，說它不是標(biāo)準(zhǔn)，在消費(fèi)者，生產(chǎn)者和經(jīng)營者心目中卻又出奇地一致，且代代傳承至今。首先從經(jīng)營者來說，先選圖案后訂貨，這是國際、國內(nèi)經(jīng)營紡織產(chǎn)品商家的通例。當(dāng)年外國商家平時(shí)到各地外貿(mào)部門選樣訂貨。每逢春秋兩季廣州國際商品交易會(huì)期間，則云集廣州，因?yàn)橹挥写藭r(shí)，他們才能同時(shí)看到全國的圖案，才能優(yōu)中選優(yōu)，而后拿著選中的圖案，尋找合意的廠家簽訂合約生產(chǎn)；國內(nèi)市場(chǎng)則以各種訂貨會(huì)形式進(jìn)行。說是訂貨會(huì)，實(shí)是“選花會(huì)”，“選花”者選圖案也，根據(jù)圖案再落實(shí)廠家生產(chǎn)，落實(shí)的廠家也就是提供圖案的廠家。再從生產(chǎn)者來說，我國紡織產(chǎn)品無論外銷或內(nèi)銷，與生產(chǎn)廠家的關(guān)系，均以圖案為橋梁，以圖案定產(chǎn)量，所以對(duì)企業(yè)來說，圖案的好壞、圖案的多少，直接關(guān)乎著企業(yè)的產(chǎn)量和效益，直接關(guān)系著企業(yè)的命運(yùn)從以上兩點(diǎn)可以看出：圖案是貨源，圖案是商場(chǎng)、圖案是財(cái)源，一句話：圖案是效益。最后從消費(fèi)者來說，即使在我國經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，也并非簡(jiǎn)單地生產(chǎn)什么，就必須穿什么、用什么的絕對(duì)被動(dòng)關(guān)系。買布料做衣服是基本形式，既然是”買”，就有主動(dòng)權(quán)，所以花色依然為首選。故“遠(yuǎn)看顏色近看花”這一大眾審美觀，是生產(chǎn)者、經(jīng)營者無論處于什么權(quán)威地位都不敢不重視的，所以說“圖案”是印花紡織品的靈魂。色與花是組成圖案的兩大要素，不同時(shí)期人們對(duì)色與花的要求不同，這種不同，體現(xiàn)的是民眾的素養(yǎng)的提升，呈現(xiàn)在社會(huì)上則表現(xiàn)為時(shí)尚。時(shí)尚是有時(shí)間性的，有時(shí)間性的時(shí)尚就是流行，而流行變化，則是紡織產(chǎn)品最具時(shí)代感的特征，圖案則是時(shí)代特征的直觀體現(xiàn)。這個(gè)前提要求從事圖案設(shè)計(jì)工作的人員，必須具備敏銳的觀察能力，以便及時(shí)捕捉到流行變化的最新信息，同時(shí)還要熟知各種藝術(shù)流派的特點(diǎn)和表現(xiàn)技巧，另外自身必須練就較高的藝術(shù)表現(xiàn)能力和創(chuàng)新能力，否則他們就無法適應(yīng)瞬息萬變的紡織品花色市場(chǎng)，將無法跟上人們對(duì)美的追求，也就設(shè)計(jì)不出時(shí)代感很強(qiáng)的印花“圖案”。
我國的圖案設(shè)計(jì)，無論數(shù)量或質(zhì)量，都曾雄踞亞洲之首。每年我們提供外銷產(chǎn)品的圖案多達(dá)數(shù)十萬張，國內(nèi)市場(chǎng)所需也不少于這個(gè)數(shù)字。這兩個(gè)數(shù)字背后是一個(gè)約萬人的圖案設(shè)計(jì)隊(duì)伍。他們來自國內(nèi)各大藝術(shù)院校，所學(xué)專業(yè)涵蓋了藝術(shù)院校的各個(gè)專業(yè)，國、油、版、雕、工藝美術(shù)。也正是這樣一個(gè)隊(duì)伍組合，一經(jīng)熟悉了生產(chǎn)工藝，其較高的藝術(shù)修養(yǎng)，鮮活的創(chuàng)造能力，就突現(xiàn)為一種創(chuàng)新的爆發(fā)力。這種創(chuàng)新，一方面體現(xiàn)在圖案設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)技法的出新，一方面體現(xiàn)在對(duì)生產(chǎn)工藝，特別是對(duì)印花工藝表現(xiàn)手段的推動(dòng)。這種設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的互動(dòng)，在我國20世紀(jì)60？80年代，表現(xiàn)得尤為突出。
黃元慶曾是我國圖案設(shè)計(jì)隊(duì)伍中重要的一員，他1964年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院油專業(yè)，同年分配到上海第三印染廠圖案設(shè)計(jì)室工作。以后，又因工作需要，黃元慶被調(diào)入上海紡織局產(chǎn)品研究室，負(fù)責(zé)流行色研究，并成為中國正式參加國際流行色會(huì)議的首任代表。1983年黃元慶開始在東華大學(xué)（原中國紡織大學(xué)）任教，歷任服裝，藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、中國流行色協(xié)會(huì)理事、中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)理事、《中國紡織美術(shù)》副主編、中國家紡設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)高級(jí)評(píng)委，是上海美術(shù)家協(xié)會(huì)、水彩家協(xié)會(huì)會(huì)員。他從事紡織圖案設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)教學(xué)及研究四十余年，曾獲全國圖案設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)、全國紡織設(shè)計(jì)優(yōu)秀成績(jī)表彰、錢之光教育基金獎(jiǎng)等，出版著作有《服裝色彩學(xué)》、《色彩構(gòu)成》、《建筑風(fēng)景鋼筆技法》等10多本，并有多本獲獎(jiǎng)。美術(shù)作品多次在國內(nèi)外展出，出版并獲獎(jiǎng)，有的被博物館及私人收藏。
黃元慶教授認(rèn)為，我國要從一個(gè)紡織及服裝大國變成為一個(gè)紡織及服裝強(qiáng)國，首先要使我國成為一個(gè)面料強(qiáng)國。而要成為一個(gè)面料強(qiáng)國必須使我國成為一個(gè)設(shè)計(jì)強(qiáng)國。另外，我們還必須要建設(shè)成一個(gè)國際公認(rèn)的時(shí)尚之都。在這一方面，我們和國際上發(fā)達(dá)國家相比還有不少差距，我們還有許多工作要做。
來源：中國服裝印花網(wǎng)
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